原標(biāo)題：獻(xiàn)禮冰雪運(yùn)動 致敬體育精神

　　獻(xiàn)禮冰雪運(yùn)動 致敬體育精神——評電視劇《超越》的超越

　　趙 彤

　　《 人民日報 》( 2022年01月20日 第 20 版)

　　核心閱讀

　　電視劇《超越》是第一部以我國短道速滑史為題材的電視劇，它以新穎的方式表現(xiàn)了中國冬季體育運(yùn)動的發(fā)展歷程

　　《超越》超越了以往諸多行業(yè)劇慣用的硬性區(qū)隔兩代人乃至三代人的做法，而是強(qiáng)調(diào)同心同德、同道同向，這是特別值得稱道的

　　冬奧題材電視劇《超越》正在中央廣播電視總臺一套黃金檔播出，是中國電視人致敬北京冬奧會的獻(xiàn)禮劇，是講述我國冰雪運(yùn)動發(fā)展史的行業(yè)劇，也是激勵中華兒女行健致遠(yuǎn)的勵志劇。它以新穎的方式表現(xiàn)了中國冬季體育運(yùn)動的發(fā)展歷程。

　　一部短道速滑“超越”史

　　中國冬季體育運(yùn)動發(fā)展縮影

　　《超越》是國家廣電總局“我們的新時代”主題電視劇重點項目。該劇以“北冰南展”為背景，講述三代短道速滑運(yùn)動員為了祖國榮譽(yù)而奮斗拼搏的故事。劇作在聚焦中國短道速滑發(fā)展的同時，展現(xiàn)了國家快速發(fā)展的時代風(fēng)貌，生動詮釋了為國爭光、無私奉獻(xiàn)、科學(xué)求實、遵紀(jì)守法、團(tuán)結(jié)協(xié)作、頑強(qiáng)拼搏的中華體育精神。在即將迎來2022年北京冬奧會開幕之際，作品以《超越》命名，蘊(yùn)含著對勁健風(fēng)骨的召喚與確認(rèn)。

　　在《超越》開頭，吳慶紅奪得全國速度滑冰冠軍的照片，定格在1982年。這個時間，距中國獲得第一枚冬奧會金牌還有20年。《超越》開播時，我國在冬奧會賽事史上實現(xiàn)金牌“零的突破”，已過去了20年。在這前后40年間，中國從參與冬奧會、冬奧會奪金到主辦冬奧會，從以職業(yè)競技為目標(biāo)的冬奧會到全民參與冰雪健身運(yùn)動，從“一聽到滑冰滑雪想到的就是東北孩子”到3.46億人踏雪上冰，經(jīng)歷改革開放、邁入新時代的中國冬奧歷程在《超越》中得到精煉的故事化講述。

　　《超越》是第一部以我國短道速滑史為題材的電視劇。它從1989年的黑龍江短道速滑隊創(chuàng)建和2014年青島短道速滑隊招新同時起筆，在兩代教練員和兩代運(yùn)動員群像中，以第一代運(yùn)動員轉(zhuǎn)換為教練員為紐帶，串接起三代人在短道賽場上和人生歷練中的跌宕起伏。與以往行業(yè)劇創(chuàng)作多以行業(yè)內(nèi)標(biāo)志性事件來結(jié)構(gòu)劇情不同，《超越》的敘事焦點和表意重點沒有放在對短道速滑項目勝負(fù)的呈現(xiàn)中，而是放在了對“短道速滑人”精神世界的刻畫里。《超越》所關(guān)注的“超越”，首要的不是對對手的超越，不是對計時器刻度的超越，而是對自我的超越，對內(nèi)心局限的超越。這種對內(nèi)心局限的超越，如陳敬業(yè)在選拔賽領(lǐng)先的時候“讓位”給鄭凱新后所說“我讓的不是你，我讓的是我的隊伍、我的祖國”；如鄭凱新之所以愿意離開故土、執(zhí)教青島，是因為這樣做可以給侯思源、徐朵朵換來不再窘迫的生活。而陳冕最后戰(zhàn)勝嚴(yán)秀晶的決定因素，是她剪掉了長發(fā)，重拾快樂滑行的自在。“勝人者有力，自勝者強(qiáng)”，《超越》正是以自勝為表現(xiàn)重點，進(jìn)而深刻詮釋中華體育精神。

　　一部青春勵志劇

　　幾代人拼搏精神傳遞

　　《超越》是一部寫給青春的勵志劇，不只一代人，而為每一代人。作為涉及各個年齡階段的長時段故事，它沒有采用角色群像代際遞接的敘事結(jié)構(gòu)，即講完一代人的故事，再接著講下一代人的故事，而是以代際交叉的結(jié)構(gòu)，將中國三代短道速滑運(yùn)動員、教練員的故事求同存異“混編”在了一起。由此，1989年1月開始的黑龍江短道速滑隊故事，與2014年7月開始的青島短道速滑隊故事，以對位的形式徐徐展開、交替呈現(xiàn)。“花開兩朵各表一枝”的傳統(tǒng)敘事方式，在《超越》里衍生為“花開兩簇各在一樹”“天地雖不同，當(dāng)春共發(fā)生”的新鮮樣式。于是，1989年被“拽進(jìn)”黑龍江短道速滑隊的17歲小伙子鄭凱新，和2014年力圖“擠進(jìn)”青島短道速滑隊的16歲小姑娘陳冕就成了“同齡人”，“超越”時空地各自演繹出一段段短道小傳，相得益彰，相互成就，也相映成趣。

　　《超越》在起承部分采用的代際角色交叉敘事，不僅是本劇故事的“打開方式”，也是本劇凸顯“青春共同體”的立意所在。在《超越》中，陳敬業(yè)、江宏、鄭凱新與陳冕、向北、羅竹君是兩代人，但作品沒有刻意放大與厚描“代差”，而是不遺余力地突出“同德”。陳敬業(yè)的“大哥”形象與侯思源的“大姐”形象何其近似，鄭凱新的“恃才”神態(tài)與羅竹君的“傲物”神態(tài)異曲同工。十七八歲的黑龍江隊喊出的口號是“龍江速滑、獎牌全拿”，十六七歲的青島隊以“青島短道、舍我其誰”與之相應(yīng)。在講述代際交接史的作品群里，《超越》超越了以往諸多行業(yè)劇慣用的以80后、90后為青春角色的細(xì)分標(biāo)識，來硬性區(qū)隔兩代人乃至三代人的做法，而是強(qiáng)調(diào)同心同德、同道同向，這是特別值得稱道的。《超越》在起承部分將兩代人的青春故事疊合起來，在轉(zhuǎn)合部分又將兩代人的軌跡融合起來，將同工的異曲匯入共赴北京冬奧會的交響樂中。

　　超越，在來路上，也在征程中。

　　(作者為中國文聯(lián)電視藝術(shù)中心副主任)