原標(biāo)題：國(guó)風(fēng)音樂(lè)——探傳統(tǒng)寶庫(kù) 創(chuàng)時(shí)代新聲

　　國(guó)風(fēng)音樂(lè)作品在音樂(lè)表現(xiàn)形式上包容多樣，音樂(lè)風(fēng)格以流行與古典曲風(fēng)的多元融合為主，在詞曲格律、旋律線條、編曲配器等音樂(lè)形態(tài)和表現(xiàn)意蘊(yùn)上，呈現(xiàn)出濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)文化氣息。

　　不斷涌現(xiàn)的國(guó)風(fēng)音樂(lè)作品，體現(xiàn)出創(chuàng)作者強(qiáng)烈的文化自覺(jué)意識(shí)；不斷提升的國(guó)風(fēng)音樂(lè)傳播力，則表現(xiàn)出當(dāng)代社會(huì)開(kāi)放包容的文化心態(tài)、堅(jiān)定的文化自信，以及優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的蓬勃生機(jī)。

　　近年來(lái)，國(guó)風(fēng)國(guó)潮廣泛影響當(dāng)代人的衣食住行用，成為日常生活中的一部分。其中，國(guó)風(fēng)音樂(lè)聚集了人數(shù)眾多的愛(ài)好者，也吸引了研究者的關(guān)注。據(jù)2022年某音樂(lè)研究機(jī)構(gòu)《國(guó)風(fēng)音樂(lè)內(nèi)容生態(tài)報(bào)告》顯示，2020年至2021年，播放量過(guò)億的爆款國(guó)風(fēng)音樂(lè)有51首；國(guó)風(fēng)歌曲播放量是2019年至2020年的兩倍多；播放量破百萬(wàn)、千萬(wàn)的作品數(shù)量呈上升趨勢(shì)。在國(guó)風(fēng)音樂(lè)中，民樂(lè)與戲腔歌曲占比最大。比如，據(jù)某視頻網(wǎng)站調(diào)查統(tǒng)計(jì)，嗩吶成為該網(wǎng)站年輕人最喜愛(ài)的樂(lè)器，相關(guān)視頻播放量達(dá)2.2億次；和戲曲相關(guān)的視頻播放量增幅達(dá)275%。

　　國(guó)風(fēng)音樂(lè)泛指帶有傳統(tǒng)文化元素的音樂(lè)。近年來(lái)，中國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)上不斷出現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)民樂(lè)融入現(xiàn)代流行音樂(lè)創(chuàng)作的現(xiàn)象。國(guó)風(fēng)音樂(lè)作品在音樂(lè)表現(xiàn)形式上包容多樣，音樂(lè)風(fēng)格以流行與古典曲風(fēng)的多元融合為主，在詞曲格律、旋律線條、編曲配器等音樂(lè)形態(tài)和表現(xiàn)意蘊(yùn)上，呈現(xiàn)出濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)文化氣息。國(guó)風(fēng)音樂(lè)這一潮流體現(xiàn)了流行音樂(lè)對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，它正逐漸從小眾走向大眾，呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的發(fā)展景象。

　　深入傳統(tǒng)文化寶庫(kù)，汲取創(chuàng)新?tīng)I(yíng)養(yǎng)

　　源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是國(guó)風(fēng)音樂(lè)最重要的文化資源，是孕育國(guó)風(fēng)音樂(lè)這粒種子的肥沃土壤。聆聽(tīng)國(guó)風(fēng)音樂(lè)，某種程度上有如一條引人探究傳統(tǒng)文化的蹊徑。古典詩(shī)詞中的意境與言辭章句中的古代人物，熟悉的傳統(tǒng)曲調(diào)與音樂(lè)配器，都能在國(guó)風(fēng)音樂(lè)中找到蹤影。

　　國(guó)風(fēng)音樂(lè)的歌詞與古典文學(xué)關(guān)系密切。古典詩(shī)詞和傳奇故事往往從人物形象、敘事背景和審美意境上塑造著國(guó)風(fēng)音樂(lè)的風(fēng)貌。如《驚鴻舞》的歌詞化用曹植的名篇《洛神賦》，《鳳凰于飛》靈感則來(lái)自《詩(shī)經(jīng)·大雅》，《清平調(diào)》的歌詞沿用李白的唐詩(shī)，古意盎然。古典文學(xué)作品里的故事往往作為國(guó)風(fēng)音樂(lè)的敘事背景，如《悟空》《哪吒》《濟(jì)公》《嫦娥愿》等廣受歡迎的作品，都脫胎于人們耳熟能詳?shù)墓诺湫≌f(shuō)和民間傳說(shuō)。

　　歷史長(zhǎng)河中多彩絢麗的宮廷音樂(lè)、意境深遠(yuǎn)的文人音樂(lè)、博大精深的民間音樂(lè)，以及經(jīng)過(guò)大浪淘沙、千錘百煉而留存至今的經(jīng)典民歌、曲藝、器樂(lè)等，也都賦予新生代國(guó)風(fēng)音樂(lè)創(chuàng)作者取之不盡、用之不竭的靈感和滋養(yǎng)。《新貴妃醉酒》化用京劇音樂(lè)，給人以熟悉的陌生感。《湖光水色調(diào)》不僅采用民族五聲調(diào)式和線性旋律的創(chuàng)作手法，還融入江南小調(diào)的旋律語(yǔ)匯，描繪出春風(fēng)和煦、煙波浩渺的如詩(shī)畫(huà)卷，使整首作品具有非常濃郁的江南風(fēng)韻。近一段時(shí)間來(lái)，一曲抒發(fā)家國(guó)情懷的《赤伶》在短視頻平臺(tái)上成為“爆款”。這部作品融入昆曲唱腔與念白，為曲中可歌可泣的故事增添動(dòng)人的韻味。

　　在編曲配器等創(chuàng)作手法上，廣泛運(yùn)用民族樂(lè)器的多彩音色形態(tài)，也是國(guó)風(fēng)音樂(lè)創(chuàng)作吸收傳統(tǒng)、彰顯民族文化意蘊(yùn)的有效路徑。比如，《秋風(fēng)詞》融合古琴、篳篥、碰鈴、木魚(yú)、堂鼓等樂(lè)器，營(yíng)造秋風(fēng)之境；《君是山》使用二胡、古箏等樂(lè)器，如怨如慕、如泣如訴；《天地行》在流行編曲中突出竹笛等民族樂(lè)器音色，輕盈靈動(dòng)，曲中江湖少年的鮮活形象如在眼前。

　　借鑒現(xiàn)代技法，融合多種音樂(lè)風(fēng)格

　　學(xué)古不泥古、破法不悖法。國(guó)風(fēng)音樂(lè)帶著當(dāng)代人的審美旨趣深入傳統(tǒng)文化寶庫(kù)，同時(shí)在旋律、編曲、配器等層面，積極借鑒、融入現(xiàn)代音樂(lè)作曲技法。比如，在和聲結(jié)構(gòu)、旋律律動(dòng)與音色組合上，國(guó)風(fēng)音樂(lè)往往融合了節(jié)奏布魯斯、搖滾、說(shuō)唱等流行曲風(fēng)，體現(xiàn)出當(dāng)代時(shí)尚審美趣味，節(jié)奏明快，旋律清新。

　　一些專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)機(jī)構(gòu)也正積極探索國(guó)風(fēng)音樂(lè)的表現(xiàn)空間，比如有的將戲曲原聲和電子作曲相融合，把昆曲、評(píng)彈、粵劇、京劇制作成為國(guó)風(fēng)電子樂(lè)；有的在塤、簫等民族器樂(lè)基礎(chǔ)上，加入更多后期制作，所塑造的音樂(lè)形象更加富有律動(dòng)，更符合現(xiàn)代人的審美旨趣。

　　令人驚喜的是，我們看到在《聲聲慢》《塞北江南》等國(guó)風(fēng)音樂(lè)作品中，新一代民謠歌手、傳統(tǒng)搖滾樂(lè)隊(duì)和蘇州評(píng)彈藝術(shù)家、京劇表演藝術(shù)家等跨界合作。昆曲、秦腔、粵劇、京劇、黃梅戲與搖滾等曲風(fēng)相碰撞，推動(dòng)非遺音樂(lè)和流行樂(lè)曲的跨界融合，也為國(guó)風(fēng)音樂(lè)帶來(lái)強(qiáng)有力的創(chuàng)作風(fēng)潮。音樂(lè)競(jìng)演節(jié)目《國(guó)樂(lè)大典》凸顯傳統(tǒng)民樂(lè)與流行曲風(fēng)的碰撞，這種創(chuàng)作手法大大增強(qiáng)傳統(tǒng)音樂(lè)的敘事張力與情感表現(xiàn)力。經(jīng)典音樂(lè)作品經(jīng)過(guò)新一輪配器編曲，糅合戲曲、吟誦、詩(shī)詞歌賦等多種文化元素，以時(shí)尚全新的面貌呈現(xiàn)給當(dāng)代觀眾。

　　多產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)融合傳播

　　國(guó)風(fēng)音樂(lè)的創(chuàng)造性和包容性，不僅體現(xiàn)在創(chuàng)作思路和表現(xiàn)手法上，還體現(xiàn)在產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)與數(shù)字傳播上。如今，國(guó)風(fēng)音樂(lè)通過(guò)加強(qiáng)和影視動(dòng)漫等藝術(shù)的聯(lián)動(dòng)，積極運(yùn)用數(shù)字科技創(chuàng)新表達(dá)方式和傳播手段，注重市場(chǎng)推廣，不斷增強(qiáng)自身傳播力。

　　近年來(lái)，《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》《大魚(yú)海棠》《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》等影視劇、動(dòng)漫與國(guó)風(fēng)歌曲、配樂(lè)聯(lián)動(dòng)，音畫(huà)相融以突出中國(guó)風(fēng)格，孕育出《知否知否》《大魚(yú)》《前世今生》《哪吒》等爆款國(guó)風(fēng)歌曲。電影《閃光少女》更是直接以國(guó)風(fēng)音樂(lè)為主題，敘寫(xiě)民樂(lè)新生力量的校園故事，凸顯傳統(tǒng)民樂(lè)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的更多可能。

　　國(guó)風(fēng)音樂(lè)愛(ài)好者眾多，幾個(gè)主要的數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)相繼開(kāi)設(shè)“國(guó)風(fēng)專(zhuān)區(qū)”；各視頻應(yīng)用和網(wǎng)站，也為國(guó)風(fēng)音樂(lè)走入大眾視野搭建平臺(tái)，相關(guān)視頻播放量已達(dá)百億量級(jí)。在演出運(yùn)營(yíng)層面，國(guó)風(fēng)音樂(lè)尤其注重線上線下的積極聯(lián)動(dòng)。比如，2020年某音樂(lè)網(wǎng)站主辦的國(guó)風(fēng)音樂(lè)盛典線下觀眾10萬(wàn)人，線上則有1600萬(wàn)人觀看；同年，幾家音樂(lè)平臺(tái)聯(lián)合主辦“2020國(guó)風(fēng)新聲集結(jié)令”，向全網(wǎng)征集國(guó)風(fēng)原創(chuàng)歌曲、國(guó)風(fēng)器樂(lè)作品，挖掘國(guó)風(fēng)歌手。可以說(shuō)，國(guó)風(fēng)音樂(lè)的蓬勃發(fā)展與科技進(jìn)步息息相關(guān)。通過(guò)數(shù)字音樂(lè)、短視頻、長(zhǎng)視頻、直播等多種數(shù)字時(shí)代獨(dú)有的制作與傳播方式，國(guó)風(fēng)音樂(lè)在不斷走向更多觀眾的同時(shí)，也不斷提升創(chuàng)造力和影響力。

　　從早期流行樂(lè)壇以《青花瓷》為代表的中國(guó)風(fēng)音樂(lè)，到今天熱度不減的國(guó)風(fēng)音樂(lè)，無(wú)不以?xún)?yōu)秀傳統(tǒng)文化、民族音樂(lè)為創(chuàng)新寶藏，同時(shí)積極汲取符合現(xiàn)代審美的流行元素。不斷涌現(xiàn)的國(guó)風(fēng)音樂(lè)作品，體現(xiàn)出創(chuàng)作者強(qiáng)烈的文化自覺(jué)意識(shí)；不斷提升的國(guó)風(fēng)音樂(lè)傳播力，則表現(xiàn)出當(dāng)代社會(huì)開(kāi)放包容的文化心態(tài)、堅(jiān)定的文化自信，以及優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的蓬勃生機(jī)。

　　文藝的民族特性體現(xiàn)了一個(gè)民族的文化辨識(shí)度。國(guó)風(fēng)音樂(lè)現(xiàn)象的可喜之處，在于既為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的當(dāng)代發(fā)展另辟蹊徑，又從中汲取創(chuàng)新靈感，豐富了當(dāng)代文藝舞臺(tái)。與此同時(shí)，也要清醒地看到，國(guó)風(fēng)音樂(lè)還有很長(zhǎng)的路要走，作品深層次文化內(nèi)涵的表達(dá)和審美意境的塑造尚有提升的空間。

　　深扎傳統(tǒng)、面向未來(lái)，立足民族、放眼世界，這是國(guó)風(fēng)音樂(lè)的發(fā)展態(tài)勢(shì)。期待國(guó)風(fēng)音樂(lè)緊扣時(shí)代脈搏，創(chuàng)作出更多深入人心、流傳久遠(yuǎn)的雋永之作。

　　（作者趙志安為中國(guó)傳媒大學(xué)教授）