走出自己的“寫作舒適區(qū)”

　　□本報記者 張君成

　　對于葛亮的寫作來說，過去的2019年和到來的2020年只是一個時間上的概念，因為他的計劃都在圍繞一個大的目標(biāo)而進行，那就是“匠人”小說系列。為此，近幾年葛亮不斷走訪老一輩匠人，如圖書修復(fù)師、彩繪師、泥塑工匠等，試圖用現(xiàn)代的視角重新解讀和延續(xù)那些傳統(tǒng)技藝。

　　對于這個寫作計劃，葛亮向《中國新聞出版廣電報》記者坦言是走出了自己的“寫作舒適區(qū)”：“因為對于一個小說家而言，寫作久了會有‘約定俗成’的舒適領(lǐng)域，不斷地重復(fù)自己。”而這次葛亮和這些老匠人面對面相處，踏進了陌生的領(lǐng)域，讓他覺得這是一件無比美好的事情。

　　對于葛亮來說，走出“寫作舒適區(qū)”并不代表著要顛覆以往的寫作內(nèi)核：“在寫作題材上它們是有延續(xù)的，如對傳統(tǒng)文化的關(guān)注、對人性的思考等。”所以葛亮將這種突破放在“走”這個動詞上，即進入自己不那么熟悉的領(lǐng)域和人群中，打破固有的知識結(jié)構(gòu)，擴展看待世界的原有的視角。

　　在葛亮看來，由于資訊的發(fā)達，人們往往忽視采風(fēng)的作用。正所謂“讀萬卷書，行萬里路”，他在這次寫作中開始回歸采風(fēng)這個傳統(tǒng)模式，和那些手藝人面對面交流。在這個過程中，葛亮最大的遺憾就是老一輩匠人的逝去和他們背后手藝的消亡。“當(dāng)你試圖去找尋找連接時，卻發(fā)現(xiàn)連接點已中斷，這其實是一件遺憾的事。”因此，葛亮的寫作帶有一種搶救性的色彩，想去把握這些匠人最深刻的記憶。

　　同時，葛亮也將希望注入其中，把傳統(tǒng)的文化記憶重新納入到當(dāng)代的生活中，讓它們在當(dāng)前的語境下煥發(fā)出新的光彩。“對此我不是悲觀的，因為我相信它們在新的時間與空間里有著自己的繁衍能力。因此我的記錄不是以‘挽歌’的形式，而是用文字去記錄本真，去探尋可能。”葛亮說。