長篇小說《暖夏》：新時代的中國鄉村書寫

　　長篇小說《暖夏》：新時代的中國鄉村書寫　高凱　攝

　　 “既有對人間生活的廣博的把握，又有從歷史、從時代所提煉出來的一種精神的結構和方向。”著名評論家李敬澤這樣形容王松近期推出的，被此間文壇認為“值得重視”的長篇小說《暖夏》。

　　《暖夏》的故事從位于大城市郊區趨于城鄉一體化的鄉村說起，這是一個新的典型環境，承載著包含了人情世故等等積累的歷史慣性，更面臨著全面小康使命。于是小說在各類各色的人物和應接不暇的故事及其復雜難理的關系之中，將時代的巨變課題與精神的漸變形態作為文學向深廣處探究的方位，充分容納地方元素、立體呈現百姓心思，并由此生暖意悟大道——情不自禁地流露出對世之“巨變”與心之“漸變”的思辨，構成了文本內部的力量。

　　“隨著新時代中國特色社會主義實踐的不斷深化發展，我們對于生活，包括對于鄉村的認識，也有了非常重大的變化。這種變化某種程度上講深刻地影響著我們這個時代小說的思維。我相信這種影響絕不僅僅止于王松的《暖夏》，也很可能讓我們看到了未來中國鄉村寫作新的方向和新的力量。”在日前舉行的該作品研討會上，李敬澤說。

　　中國當代文學研究會會長白燁認為，《暖夏》立足于脫貧攻堅，又超越了脫貧攻堅，在某種意義上是鄉村寫作的一種新突破、新進取，具有非常豐富和渾厚的底蘊，小說以一種好看的故事來表現鄉村的變化，它不僅僅寫到脫貧，還涉及到鄉村治理、鄉村的體制的建設、探索和發展。

　　《人民文學》副主編、作家徐則臣表示在脫貧攻堅小說里，《暖夏》如此大規模的涉及文化和藝術，的確是目前為止他看到的印象最深的一部。這部小說里面扶貧是很重要的途徑，說到底是文化和藝術扶貧。《暖夏》能夠區別于其他類似題材的創作，文化是很重要的，這是它強烈、顯著的辨識度，它在字里行間、在細節、在故事、在人物的勾連上呈現出天津特有的津味文化。

　　《民族文學研究》副主編劉大先稱，“《暖夏》是理念先行的小說，主要在講故事，是大眾文化的，另一方面從主題觀念上來說，它是民間自主性，農民視角為主題，折射出我們這個時代的現實是一個敞開了的鄉村，一個開放的土地，在這個意義上說，農民是鄉村振興的主角，所以，我認為《暖夏》是新時代新鄉村的寫作。”

　　中國作家網主編、評論家陳濤指出《暖夏》具有非常強的可讀性，就像一幕活生生的電視劇，節奏很明快，戲劇性沖突不斷。《暖夏》當中人物很多，大概男女老少有二十多個，個性鮮明，語言各具特色，有的對話寫的非常精彩，特別地道。

　　中國作協創研部理論處處長、評論家岳雯覺得《暖夏》更新了村莊寫作的路徑，把村莊的關系作為一個敘事的主力、主要的對象，也就是說在那里頭不僅僅只是一個單一的村莊，而是一個有著關系、有著歷史淵源、有著一母同胞這樣一個村莊的關系，在這當中可以看到中國和世界的關聯。她認為，這也可能是這部小說給人最大震撼的地方。

　　王松當日表示，“作為一個小說人我是很幸運的，首先中國作協給了我‘定點深入生活’的機會，讓我接觸到各個層面的社會生活。再有就是感謝天津市委宣傳部、天津市作協為我安排回到我年輕時插隊的地方掛職，深入生活，沒有掛職就沒有《暖夏》這本書。”

　　他直言，正是這次掛職，讓自己對插隊時的經歷又有一個新的認識，“也許有一天我還會回過頭來寫知青，我相信肯定跟《雙驢記》又不一樣了。我覺得是我和我過去的插隊經歷和解了。”

　　“我感覺我找到了一個新的講故事的腔調，另外也找到了一個我寫作的新礦層——天津文化。”王松說。(完)(記者 高凱)