原標(biāo)題：浪漫又充滿(mǎn)趣味的“日記模范”

　　作者：馮聞文

　　《游山日記》為清代文人舒夢(mèng)蘭于嘉慶九年（1804年）避暑客居廬山所記，1936年4月曾由宇宙風(fēng)社出版，近經(jīng)于淑娟整理，中華書(shū)局出版。該書(shū)記錄山居生活，文風(fēng)淡泊平和，但充滿(mǎn)趣味，曾被林語(yǔ)堂推許為“日記模范”。

　　作者不故作高雅而自然風(fēng)流蘊(yùn)藉，不以文人身份自矜，反倒常常自我解嘲，記食物缺乏，最后連紙也少，卻窮而不酸；有高士為友，但往來(lái)也有白丁，愿意花費(fèi)筆墨記仆人，記樵夫，記剃頭匠；常記與山僧交往，間或語(yǔ)帶機(jī)鋒，但更多時(shí)候則是幽默委婉，閃露狡黠的靈光，思想仍以儒家為基調(diào)。在日記中，舒夢(mèng)蘭有時(shí)也回憶身世，顯露出深摯的情感，有時(shí)則有獨(dú)到的議論，表現(xiàn)其深厚的學(xué)養(yǎng)。縱觀全書(shū)，作者可謂興至輒記。非其人不能有其書(shū)，而讀其書(shū)，似乎仍能感覺(jué)到一種撲面而來(lái)的鮮活的生命力。

　　該書(shū)中舒夢(mèng)蘭記廬山之虎尤多，雖然未及細(xì)數(shù)，但全書(shū)大約有十余次提及老虎。廬山虎本身就很有故事。《高僧傳》中記高僧慧遠(yuǎn)“每送客游履，常以虎溪為界”，其后發(fā)展出“虎溪三笑”的典故。宋代陳舜俞《廬山記》記慧遠(yuǎn)送客至此，老虎就號(hào)鳴，因而得名“虎溪”，而慧遠(yuǎn)與陶淵明、陸修靜因交談投契，不覺(jué)間越過(guò)虎溪，相與大笑。“今世傳《三笑圖》，蓋起于此。”陶淵明、慧遠(yuǎn)、陸修靜分別是儒釋道三家的人物，因而，虎溪三笑反映的乃是儒釋道的綜攝觀。既然廬山虎很有界限感，那么，打破界限感，恰好就和故事想要反映的論調(diào)相匹配。

　　晚明張岱《陶庵夢(mèng)憶》中記香爐峰賞月，也談及老虎，只是這個(gè)香爐峰在浙江紹興東南，是會(huì)稽山諸峰之一，并非廬山香爐峰。張岱與友人在香爐峰看過(guò)夕陽(yáng)后，相約稍待以賞月，因山上之虎而有些擔(dān)憂(yōu)，但一友人提出虎也有“虎之道”，老虎晚上就下山找食物了，難道也會(huì)到山上賞月嗎？所以如果遇到老虎，那就是命。這里的老虎也是懾人的，但山中月色卻是虎去人取，人與虎倒也十分和諧。順治年間，黃宗羲游廬山，至白鹿洞書(shū)院，也曾聽(tīng)到過(guò)“虎聲震地”。

　　與談虎色變不同，舒夢(mèng)蘭《游山日記》中的廬山之虎卻頗具浪漫氣質(zhì)。聽(tīng)說(shuō)月初虎吼則木石俱動(dòng)，舒夢(mèng)蘭因?yàn)閬?lái)晚了沒(méi)有聽(tīng)到山君的咳嗽而深覺(jué)惋惜。入寺時(shí)，聽(tīng)到虎嘯三聲，舒夢(mèng)蘭則有意誤讀三嘯和三笑，認(rèn)為老虎效仿虎溪三笑，實(shí)在是“遇我不薄”。夜來(lái)風(fēng)雨大，山僧談及窗外虎跡縱橫，舒夢(mèng)蘭想到的卻是“蓋虎亦從風(fēng)而游耳”。而與眾人登五老峰，“始造絕頂，則聞虎嘯聲，百谷皆震”，舒夢(mèng)蘭卻是和之以狂笑，最后老虎反而躲起來(lái)了。此外，舒夢(mèng)蘭還記錄了舂香人、剃頭匠口中之廬山虎，舂香人所見(jiàn)的廬山虎斑斕可愛(ài)，使之不忍打擾，而只是望著老虎發(fā)笑。老虎醒了，也不為舂香人的笑感到奇怪，因?yàn)檫@乃是司空見(jiàn)慣的事。至于剃頭匠敘述廬山之虎，則起于舒夢(mèng)蘭認(rèn)為僧人的光頭好剃，山上生意不錯(cuò)，覺(jué)得到廬山的剃工應(yīng)該不少。剃頭匠卻說(shuō)廬山多虎，日頭偏西，老虎就“群游澗壑”，在泉石之上磨牙，“錚錚有聲”，他認(rèn)為哪個(gè)剃工會(huì)為了一點(diǎn)錢(qián)就以命相搏呢？不過(guò)他自己敢于上山剃頭，實(shí)在是因?yàn)橐暳Σ缓茫床灰?jiàn)老虎，沒(méi)有驚恐的神色，也就沒(méi)有老虎傷害他。

　　最有趣的是僧人請(qǐng)舒夢(mèng)蘭吃齋飯，意在化緣，舒夢(mèng)蘭卻對(duì)他講了一個(gè)老虎的故事：有一個(gè)僧人帶了經(jīng)書(shū)和兩個(gè)鈸入山，路上遇到了老虎，便將鈸丟在地上，老虎吃了鈸，卻還不肯離去，僧人便又將經(jīng)書(shū)投到地上，虎便非常害怕地逃走了。家中母虎見(jiàn)公虎倉(cāng)皇歸來(lái)，詢(xún)問(wèn)緣由，公虎告知其遇見(jiàn)了僧人，母虎便問(wèn)為什么不吃掉這頓“齋飯”呢？公虎對(duì)整件事的敘述卻是僧人才給了他兩張薄脆的餅，就扔下化緣簿，它當(dāng)然要跑了。故事講完，請(qǐng)舒夢(mèng)蘭吃齋飯的僧人也為之絕倒，而舒夢(mèng)蘭也化解了沒(méi)有錢(qián)的困窘。

　　除了令人印象深刻的幽默和浪漫之外，這本日記由于談?wù)搯?wèn)題的多變，塑造了其在文化上的彈性，作者由此是難以捉摸的。如果單是追求情趣、以取悅讀者的小品文為主，那么其文本的豐富性將大打折扣。兼有不同面目的作者，反而更為真實(shí)。