作者：周安華（南京大學教授、南京大學亞洲影視與傳媒研究中心主任）、劉垚娜（南京大學文學院博士生）

　　關注非遺文化的記錄與傳播，對于延續歷史文脈、堅定文化自信、推動文明交流互鑒、建設社會主義文化強國具有至關重要的意義。前段時間，由蘇州市廣播電視總臺和蘇州市非物質文化遺產保護管理辦公室（蘇州市文化研究中心）聯合出品的非遺紀錄電影《天工蘇作》上映，受到了各界觀眾的廣泛好評。該片還“揚帆出海”，登陸北美，首輪在紐約、舊金山、洛杉磯、溫哥華和多倫多的主流院線同步上映。7月下旬開始，還登陸澳大利亞、新西蘭主流院線。人們被這部致敬工匠藝人的電影深深打動，為其精工細作的鉆研精神、巧奪天工的非遺之美、深邃濃厚的人文內涵所感染、贊嘆與自豪。

　　《天工蘇作》聚焦古韻蘇州，以12位來自不同工藝領域的非遺傳承人的視點，較為全面地呈現蘇州的燈彩、核雕、宋錦、明式家具、蘇繡、香山幫營造、緙絲、玉雕等9項代表性傳統工藝，運用頗具匠心的移情敘述方式，深度挖掘工匠所秉持的“講究、哲思和溫度”之造物理念，在回溯傳世蘇作于歷史文化長河中命運流轉的同時，更立足于現代發達的科技與互聯網語境，探尋千年文化珍寶之革新與突圍的希望征途。

　　紀錄電影《天工蘇作》飽含對歷史的溫情凝視，用近乎白描的敘事手法，在蘇作匠人們吳儂細語的敘述中，向觀眾展示他們研究、制作工藝品時的動作細節與考究過程。編導在拍攝蘇州燈彩的傳承人汪筱文制作蘇燈時，從扎架到裱糊再到套色，從自制蠟盤至切割光孔，無一不細致展現其復雜煩瑣的制作工序。對于宋錦傳承人錢小萍借助顯微鏡研究宋錦立體復雜的結構序列，將宋錦的編制代碼圖譜記錄于紙面，檢查花樓織機出現的細微問題，設計宋錦圖樣等過程的記錄，令觀眾感受到極其專業與敬業的人文品格。明式家具傳承人宋衛東堅持手工鍛造，從打磨木器表面的坑洼與瑕疵，到給木料上漆，待晾干后反復打磨上漆至少二十多次，如此精細的傳統手工制作過程在導演的鏡頭下充滿儀式感與靈動性，“貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”的大氣簡約躍然于屏。當文人的巧思遇到匠人的巧手，當古人的智慧結合科學的原理，蘇州手作在千百年間完成了從工巧到藝術的蝶變，成就其獨特的蘇作精神與人文魅力。

　　《天工蘇作》通過故事化的敘述，深入體察匠人心靈深處的情感激蕩，展現他們鮮活的憂歡、困惑、選擇與期望，建構出一個令觀眾產生情感轉向的共情空間。圍繞船點技藝，影片向我們講述了一個沉睡的手藝可以被親情喚醒的溫馨故事。影片通過娓娓道出的溫情故事，于情感細微處挖掘意蘊更為廣闊、內涵更為深刻的人文傳統與關懷，讓我們不僅能夠感知并理解手藝，更能共情他們的困境、夢想與追求。在這個意義上，《天工蘇作》不僅展示了中國古老技藝的魅力，更體現了當代中國人的處世態度和價值觀念，弘揚了新時代的中國工匠精神。

　　擇一事終一生，是每一位匠人的畢生操守。而如何在時代的更迭中做到守正且不斷創新，也是所有匠人都要面對的人生難題。在悠遠綿長的文化脈絡中，非遺曾遵循自身的步伐與節奏，嬗遞傳承。但在歷經機械工業浪潮與現代經濟沖擊的洗練后，散落于民間的非遺文化正在逐漸失去它們的原生土壤，甚至面臨著傳承凋敝乃至消亡殆盡的艱難處境。所謂“窮則變，變則通，通則久”，工匠藝人在捍衛傳統的同時，更應以包容開放的姿態迎接新時代的考驗。

　　編導者匠心獨運，圍繞“傳承”與“發展”設置了主要的沖突線，張弛有度地展現了以蘇繡和香山幫營造為代表的匠人團體所面臨的困境，貫穿著傳統與現代、夢想與現實、集體和個人的矛盾沖突。兩千多年來，蘇繡能夠長盛不衰，皆有賴于繡娘們思想靈活的變通與技法的革新。

　　《天工蘇作》記錄并呈現了關于蘇州非遺的典范文本。影片鮮明的地緣特色，溫婉的蘇州韻味，通過營造煙雨姑蘇、青衣瓦巷、槳聲燈影的唯美意境，在幽幽淡香中，我們獲得了回望歷史的生動視角，觸碰與撫摸了比記憶和想象更為動人真切的蘇州古韻。當巧奪天工的蘇作作為大時代的一個側影，在充滿溫情的故事敘述中，被納入廣闊的銀幕世界，于巷陌深處隱喻和勾勒，作品就獲得了一種超越遺產視野、聚焦人文關懷與民族文化復興的藝術力量。

　　《光明日報》（ 2022年07月27日 14版）