作者：陶宓晨（譯審、南方日?qǐng)?bào)出版社編輯）

　　小時(shí)候，初讀竺可楨先生的《唐宋大詩(shī)人詩(shī)中的物候》，對(duì)文章標(biāo)題的“物候”二字，覺得頗為生疏，長(zhǎng)大之后查辭典得知，此二字是指“動(dòng)植物隨季節(jié)氣候變化而變化的周期現(xiàn)象，泛指時(shí)令”。

　　《唐詩(shī)物候》 曾 瑩 著 南方日?qǐng)?bào)出版社(八月光明書榜上榜圖書）

　　竺先生此文是大家小品，尺幅而有千里之勢(shì)，里面引用唐詩(shī)宋詞，說明“月、露、風(fēng)、云、花、鳥乃是大自然的一種語(yǔ)言，從這種語(yǔ)言可以了解到大自然的本質(zhì)，即自然規(guī)律”。其文筆既有科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)，又有文學(xué)的浪漫，令人耳目一新。

　　蜀葵石榴軸 (清)鄒一桂選自《唐詩(shī)物候》

　　確實(shí)，農(nóng)耕文明的肇始，就與春夏秋冬的歲時(shí)變遷密不可分，先人對(duì)四季的歌吟，從古至今，綿延不絕，貫穿了中國(guó)的哲學(xué)和文學(xué)?！吨芤住返?ldquo;天地革而四時(shí)成”，《論語(yǔ)》的“天何言哉？四時(shí)行焉，百物生焉”，而《詩(shī)經(jīng)》、樂府和魏晉詩(shī)文里描述季候變化就更多了，陸機(jī)的“悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春”，陶淵明的“蕤賓五月中，清朝起南飔”，名篇佳句，依然讓千年后的讀者體會(huì)到隨萬物變遷、節(jié)氣變化而起伏的詩(shī)思。

　　作為中國(guó)古典文學(xué)淵藪的唐詩(shī)，其中寫春生夏長(zhǎng)、秋收冬藏的詩(shī)歌更是觸目可見。后來宋代蒲積中的《古今歲時(shí)雜詠》中就收了不少唐詩(shī)，按四季節(jié)氣時(shí)令編排，始于元日、春分，經(jīng)立夏、端午而中秋、重陽(yáng)，迄于冬至、歲暮，選輯漢魏至宋的名篇佳作，收詩(shī)2700多首，蔚為大觀。即使到了今天，坊間這方面的選本亦不在少數(shù)，例如《唐詩(shī)四季》《跟著古詩(shī)賞四季》《四時(shí)之詩(shī)》等。

　　不過，直到讀完云南大學(xué)中文系曾瑩副教授的新作《唐詩(shī)物候》，才覺得真正助人窺見了唐人對(duì)時(shí)令的詩(shī)心。全書選材賞析之精之妙，與其他不少同類題材的讀物真有仙凡之別。

　　從一開篇，《唐詩(shī)物候》的結(jié)構(gòu)體例就有先聲奪人之勢(shì)。跟很多題材近似的著作不同，此書不是按部就班，木訥地春夏秋冬一路講下去，而是驚艷一躍，先從“夏”開始。這個(gè)別具一格的開篇構(gòu)思，據(jù)作者所言，是源于清人朱錫綬《幽夢(mèng)續(xù)影》說的“漢魏詩(shī)象春，唐詩(shī)象夏，宋元詩(shī)象秋，有明詩(shī)象冬”。在中國(guó)詩(shī)史的長(zhǎng)河中，唐詩(shī)呈現(xiàn)出來的特性，也確乎有夏季的全面盛大、豐盈熱烈。故全書始于盛夏，讓讀者飽覽夏日風(fēng)光之后，再循著秋、冬、春的時(shí)序去全面欣賞唐詩(shī)的季節(jié)之美、歲時(shí)之美。一本書用這樣的開端，可謂一招略帶奇氣的險(xiǎn)棋，寫得好，讓讀者有新奇之感；萬一有閃失，讀者也許會(huì)怪作者是故作驚人之語(yǔ)。然而細(xì)讀目錄之后，就已能讓人長(zhǎng)舒一口氣。那些用古詩(shī)詞連綴而成的目錄，有整飭之美，更契合時(shí)令，稱之為“鳳頭”也不為過，確實(shí)做到了“起要美麗”。讀畢全書，更覺得中國(guó)唐代文學(xué)學(xué)會(huì)原副會(huì)長(zhǎng)尚永亮教授所說的“既領(lǐng)略到唐人熱愛自然、關(guān)注時(shí)間和生命的心靈律動(dòng)，又了解到唐代節(jié)序的相關(guān)特點(diǎn)和社會(huì)文化內(nèi)涵”，確是妙評(píng)。

　　往細(xì)處說，誠(chéng)如陳引馳先生所云，本書賞析文字“透露的不僅是學(xué)識(shí)，更是才情”，每每有出彩之處。以常人熟知的柳宗元《江雪》為例，作者賞鑒唐人筆下的冬日?qǐng)鼍?，筆調(diào)峭勁，如含風(fēng)霜，詩(shī)中那個(gè)孤情凌霜雪的漁翁更顯孤傲：

　　這首詩(shī)中的冬天世界，除了照例的冰雪無邊，酷寒滿目，似乎更具有了大格局。詩(shī)歌開篇，“絕”與“滅”極寫一“無”，“千山”“萬徑”又渲染著“有”，但同時(shí)，此“有”又是作為“無”的背景存在著。顯然，“無”發(fā)生在異常闊大的“有”上，構(gòu)筑了超乎尋常的空曠與清寒。繼而出場(chǎng)的孤舟蓑笠翁，則是這空曠清寒中的一抹倔強(qiáng)。這樣的襯托之下，獨(dú)釣的忘我與超然、飄逸與自在，自然也就愈發(fā)奪目鮮明了。明代胡應(yīng)麟曾評(píng)這首詩(shī)是“骨力豪上，句格天成”，可謂知言。盡管肅殺，卻更顯闊大與勁拔，這是唐代特有的冬日氣象。

　　這種文字，絕非一般的講章套語(yǔ)，亦不步凡俗賞析文字的后塵，而是有自己“心細(xì)如發(fā)的詩(shī)意感悟”（董上德《序言》），配以動(dòng)人的筆墨，徹底寫盡了原詩(shī)短短20個(gè)字蘊(yùn)藏的精義，抵得上一篇絕好文章。

　　作者能有如此精妙的品藻功力，是因?yàn)樗救司褪且晃辉?shī)人。曾瑩在嶺南知名學(xué)府中山大學(xué)求學(xué)十載，其間與師友多有唱和，后來轉(zhuǎn)至滇中的云南大學(xué)任教，亦未輟吟詠，結(jié)集有《云廬日月》等，書寫物候四時(shí)的清詞麗句，俯拾皆是，正由于自己是古典詩(shī)詞的能手，對(duì)詩(shī)家的甘苦冷暖才有深切的體會(huì)，因此所作的分析才深得古典詩(shī)歌的義理，以淵雅的文辭對(duì)四季唐詩(shī)的內(nèi)蘊(yùn)作出深微的解讀。再如分析戴叔倫的《除夜宿石頭驛》的名句“一年將盡夜，萬里未歸人”，作者就有如下文字：

　　這兩句是全詩(shī)最為動(dòng)人的筆觸，簡(jiǎn)單明快，凝練雋永，真切深沉。雖然是看似墨色希微的直陳之筆，但是卻高度概括了除夜棲居旅店的那份苦況。夜，是一年將盡之夜，運(yùn)筆力度分明。其間，離去的促迫、完結(jié)的感傷、告別的凄涼，都不容分說撲面而來，叫人無力抵擋。人，則是萬里未歸之人。那份孤寂凄惶，以及渴望悵恨，同樣在一句之間疊加翻卷，千鈞壓下， 承受乏能。再加上兩句之間，“一年”與“萬里”構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)照，愈發(fā)寫出距離之長(zhǎng)，用時(shí)之短；以及歸去之難，更替之速。除了境況的實(shí)寫，更似有無盡感喟匿于兩句之間，意緒蘊(yùn)藉深長(zhǎng)。

　　此類淵雅文辭，雋永而幽韻裊裊，書中在在可見，令人想起沈祖棻等前輩名家在《宋詞賞析》與《唐人七絕詩(shī)淺釋》中呈現(xiàn)的風(fēng)范。細(xì)細(xì)品讀，令人仿佛攜手千年前的詩(shī)人，體驗(yàn)他們面對(duì)四季流轉(zhuǎn)而生發(fā)的深摯溫情。

　　此外，從裝幀的層面而言，此書也讓人愛不釋手。書籍的裝幀、插圖用了大量的中國(guó)古典藝術(shù)元素，與全書的古典文學(xué)內(nèi)容相互輝映。略舉數(shù)例，如封面題簽為近代書法名家白蕉先生的行書集字，內(nèi)文用了明代版畫名作《顧氏畫譜》《唐詩(shī)畫譜》，并選配與畫意近似的書中佳句；尤其令普通讀者覺得好玩的是那些詩(shī)人畫像，選自清代名刻《晚笑堂畫傳》，古拙而帶雅意，人物的神情意氣，與今人對(duì)他們的想象是妙在似與不似之間。

　　至于此書的不足之處，或許是略拘于唐詩(shī)，未能引用一些與物候相關(guān)的古代科學(xué)文獻(xiàn)，例如前文提到的竺可楨先生，他的《中國(guó)近五千年來氣候變遷的初步研究》一文中，就有不少唐代物候變遷的資料，如果能采擷這類相關(guān)資料放入書中，可別添風(fēng)采。又如，外國(guó)文學(xué)中描寫春花秋月的好詩(shī)亦復(fù)不少，若能點(diǎn)染幾句，興許能給讀者帶來一些異域的風(fēng)味。比如，在英國(guó)文學(xué)中地位有如《唐詩(shī)三百首》的《英詩(shī)金庫(kù)》（The Golden Treasury），其開篇之作就是Thomas Nashe的Spring，第一句“Spring， the sweet Spring，is the year's pleasant king /Then blooms each thing，then maids dance in a ring”，郭沫若譯為“春，甘美之春，一年之中的堯舜/處處都有花樹，都有女兒環(huán)舞”。譯文中的“堯舜”雖云欠圓熟，但讀來讓人似聆聽貝多芬的《春天》小提琴奏鳴曲，開頭那幾句樂章，優(yōu)美流暢，春意盎然。

　　總體而言，《唐詩(shī)物候》依然是近期乃至近年難得一見的古典文學(xué)普及精品讀物，是一部用心制作的好書，是傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀之作，幫助讀者在賞讀唐詩(shī)之余，亦可體悟中國(guó)古代文藝的雅致神韻。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2023年10月07日 10版）