□ 李致博

　　榮獲第四屆“詩詞中國”一等獎的何強，贊美女性詩曰：“誰言女子不如男，佳節(jié)累成錦繡篇。激蕩春風千古韻，矚望秋實半邊天。”這句話用在慶陽一個未名作家身上是恰當的。閱讀她的作品，我不由得截取了“激蕩春風”一詞來形容這位未名作家那蕩氣回腸的文字。

　　我要說的是《煙火人間》的作者高琳，表面上內斂、沉靜，而內心世界卻極其豐富。她的兩部作品呈現的生活美、場景美、語言美、心靈美，可以說部分段落到了美輪美奐的程度。第一部《母親英娘》，作者把母親“英娘”生平事跡活靈活現地展現在優(yōu)美的文字中，令我震撼；第二部《煙火人間》收集了四十余篇新創(chuàng)作的散文作品。兩部作品間隔僅半年時間，出手如此之快不能不令我驚嘆。無疑，作者把業(yè)余時間全部花在了閱讀和寫作上，寫作狀態(tài)到了上升和爆發(fā)期，信手拈來，噴薄而出。

　　讀完《煙火人間》，印象不錯，大致梳理為：

　　純情化藝術散文手法嫻熟。開篇《午夜驚夢》，把思念母親的情結寄予夢幻中，將思念積成的回憶與塵世的紛擾進行主觀隔離，環(huán)境描寫相當優(yōu)美，襯托出作者思親心境至悲至涼。如“樹枝和灌木叢上都掛滿了冰凌。地面上一片白茫茫，葫蘆河已經凍住了。天空陰晴不定，在風的作用下，云在天上飄來飄去，月亮時隱時現。遠處，我看到一束燈光，就立即起身跑了過去。頭頂傳來一聲烏鴉的啼叫，我抬起頭，卻看到烏鴉正在盯著我，似乎在等待我成為它的晚餐。左邊有一道陡坡，把這里和外界隔絕開來。” 以“午夜驚夢”為題，顯得太雷同，我建議截取她文中的語句，標題改為“地面上一片白茫茫”更具象一些。再如《最美的遇見》，夜色下相約街心花園，沿著曲徑散步的一對中年男女，初次相遇于朋友聚會，二次相逢仍不相知，一路無言。坐在一條長椅的兩端，才有了相互問候與閑聊，對彼此人生吐露心聲，明亮前行方向。把許多人的共情濃縮于各自回家后的孤寂、反思與感悟。此類散文還有《圈子》《追憶母親》等篇目。

　　描述動物情態(tài)的散文筆法細膩。如《薄荷》，單身生活讓在外面工作的兒女放不下心，提議養(yǎng)寵物。兒子偷偷買回一只小貓咪喂養(yǎng)。小貓咪神態(tài)可愛，激活了作者的母愛。于是每日下班回家，與貓為伴，玩出無窮樂趣。一些段落描寫惟妙惟肖，相當逼真和形象，如“我伸手輕撫它的圓腦袋，它瞇著眼睛，喉嚨里‘嘰里咕嚕’片刻，有一下沒一下甩著蓬松的大尾巴，發(fā)出十分銷魂的哼唧，脖子一歪搭在我腿上，把自己團成一團，睡成一張餅”。這類散文還有《驢》等，通過托物言志，映照出作者個人生活的孤傲與內心的安寧。

　　舌尖上的美味——廚藝文化散文大行其道。如《豆水米湯》寫大舅母制作的豆水米湯工藝精湛，渲染其香鮮可口的美感。《土豆的N種吃法》《家鄉(xiāng)的年味》等同樣對隴東美食的制作流程、吃法、口感等做了詳盡描述，讓人口舌生津，過目難忘。

　　讀書札記成章于古典詩詞。在浩如煙海的傳統文化中尋珍探寶。如《詩人筆下的梅花》，盡量收輯古人對梅花情態(tài)疏影的喜愛和高潔品位的描述，附上自己對位于“四君子之首”梅的理解與感悟，但文章脈絡略顯松散，語勢需緊湊為佳。

　　小說形態(tài)的散文兼具跨文體特征。如《煙火人間》，受“非虛構”觀念影響，以真人真事為素材，情節(jié)具有小說特質。描述了農民晚年養(yǎng)老送終存在的困惑和問題。

　　閱讀前，我曾擔心作者沉溺于個人私語空間里不能自拔，寫一些太主觀的東西，但不是，作者對寫作持開放態(tài)度，胸襟開闊。山水人文、小資情調、廚藝展示與家國情懷兼而有之。顯然，高琳女士閱讀了大量中外文學著作，積累了深厚的創(chuàng)作基礎。

　　《煙火人間》從內容到形式呈現多樣化趨勢。作者把人生閱歷的坎坷曲折、種種磨難與努力上進獲得的平坦通途、幸福美好熔為一爐；把古典詩詞的優(yōu)美意蘊與憂患意識以及個人理想緊密結合，使慶陽風物人情盡收眼底。

　　高琳的寫作已漸入佳境。一般作者經歷過的寫作三個階段，高琳已完成兩個，即從自發(fā)期發(fā)展到了自覺期，相信她很快便能進入自由寫作期。

　　我提倡散文要短小精悍，生動傳神，有美學情趣，有哲理意味，不斷向節(jié)約詞匯、凝練語態(tài)、言有盡、意無窮的目標靠攏。高琳是一個搞創(chuàng)作的好苗子，《煙火人間》已初露端倪，堅持下去，她就會取得更驕人的成績。