中國科幻：在產(chǎn)業(yè)發(fā)展中探索未來

2025-05-09 08:56 來源：光明網(wǎng)-《光明日報

　　【一線講述】

　　編者按

　　中國科幻研究中心日前發(fā)布的《2025中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》顯示，2024年，中國科幻產(chǎn)業(yè)總營收達(dá)1089.6億元，連續(xù)兩年突破千億元。

　　千億元規(guī)模背后，一場關(guān)于科技文化融合的探索已然啟程。科幻不僅是產(chǎn)業(yè)狂歡，更是科技預(yù)言與人文思辨的交匯。本期邀請科幻產(chǎn)業(yè)不同領(lǐng)域?qū)嵺`者，共話“硬核科技”與“文化柔術(shù)”的碰撞。

　　科幻文學(xué)：想象未來塑造未來

　　講述人：中國作協(xié)科幻文學(xué)委員會副主任、中國科普作家協(xié)會常務(wù)理事陳楸帆

　　科幻文學(xué)是科技與人文的交匯點(diǎn)。《流浪地球2》中數(shù)字生命引發(fā)的倫理震顫，《造神年代》里AI造物主與人類文明的博弈……這些創(chuàng)作背后，是對科技與人性的持續(xù)叩問。我們不僅要關(guān)注技術(shù)的力量，更要思考技術(shù)與人性、傳統(tǒng)、社會之間的關(guān)系。

　　作為一名科幻作家，我親眼見證了中國科幻產(chǎn)業(yè)走向黃金時代。《流浪地球》用行星發(fā)動機(jī)點(diǎn)燃銀幕，《三體》讓水滴探測器飛向全球——這些“里程碑”背后，AI技術(shù)正悄然為科幻創(chuàng)作注入新動能。

　　早在2017年，我就開始嘗試與AI合作創(chuàng)作，用AI大模型來激發(fā)靈感、發(fā)散情節(jié)，甚至模擬角色對話。這種“人機(jī)協(xié)同”的方式，讓我看到了創(chuàng)作的新可能。我和李開復(fù)合作的《AI未來進(jìn)行式》就是一次跨界嘗試。我們把科幻小說和技術(shù)解析結(jié)合起來，用故事去展現(xiàn)AI可能帶來的未來圖景。不僅暢想AI技術(shù)的未來發(fā)展，還思考地緣政治、權(quán)力結(jié)構(gòu)和文化沖突的影響。希望通過這種方式，為中國在國際AI治理對話中提供一些獨(dú)特視角。

　　我一直在思考如何推動AI時代的科幻創(chuàng)作體系建設(shè)。在與高校和科技企業(yè)的合作中，我們嘗試建立“科幻+AI”的跨學(xué)科研究平臺，讓科幻作家、學(xué)者和AI技術(shù)人員一起探討未來。同時，我們也鼓勵大家踏足AI社區(qū)，用AI工具去創(chuàng)作，共同構(gòu)建一個多元、開放的創(chuàng)作生態(tài)。

　　AI技術(shù)不僅改變了創(chuàng)作方式，還在推動整個科幻產(chǎn)業(yè)的變革。在內(nèi)容生產(chǎn)上，AI在生成故事梗概之余，還能把文字腳本轉(zhuǎn)化為分鏡頭劇本，甚至生成概念圖和視頻短片。這些技術(shù)降低了科幻創(chuàng)作的門檻，讓更多的創(chuàng)作者能夠參與到這個領(lǐng)域中來。

　　AI輔助創(chuàng)作的目的是增強(qiáng)人類的想象力。雖然AI能提供很多創(chuàng)意，但最終的藝術(shù)判斷和價值取舍還得依靠人類。這種合作模式，讓我把更多精力放在作品的思想深度和人文關(guān)懷上，而這些，正是AI暫時無法替代的。

　　AI時代，科幻作家不僅要想象未來，更要塑造未來。中國科幻應(yīng)該扎根于本土文化，同時放眼全球，用東方智慧去想象AI的未來，既有科技的硬核，又有文化的溫度。

　　科幻影視：技術(shù)是想象力的“翻譯官”

　　講述人：北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、影視戲劇研究中心主任陳旭光

　　零下80攝氏度的冰封上海、萬座行星發(fā)動機(jī)推動地球逃離太陽系、數(shù)字生命在虛擬世界重生……這不是好萊塢大片，而是中國科幻電影《流浪地球》系列帶給我們的視覺盛宴。

　　2019年，《流浪地球》橫空出世，46億票房一舉打破“中國拍不好科幻”的質(zhì)疑。此后的《流浪地球2》《三體》《獨(dú)行月球》接連發(fā)力，票房與口碑雙贏——中國科幻電影終于站穩(wěn)腳跟，完成了“逆襲”。

　　過去，我們?yōu)槭裁磁牟怀?ldquo;硬核科幻”？我覺得是因?yàn)橄胂罅Σ蛔恪⒓夹g(shù)跟不上、理論沒突破。早期的《霹靂貝貝》《長江七號》科幻感像“兒童簡筆畫”。今天，《流浪地球》地下城的每一塊鋼板、太空電梯的每道電弧，都凝聚著數(shù)千人的制作團(tuán)隊長期耕耘的心血。中國電影工業(yè)，正在用“重工業(yè)級”的實(shí)景搭建與數(shù)字特效，把科幻作家筆下的星辰大海變成現(xiàn)實(shí)。

　　科幻電影是技術(shù)與藝術(shù)的終極博弈。《流浪地球2》的數(shù)字生命議題，與ChatGPT的倫理爭議不謀而合；《瞬息全宇宙》的荒誕特效，證明小成本也能玩轉(zhuǎn)多元宇宙；《哪吒之魔童降世》中敦煌飛天的粒子特效與動態(tài)水墨引擎，讓東方美學(xué)在銀幕上達(dá)到了新的高度。

　　我相信，技術(shù)不僅是工具，更是想象力的“翻譯官”。《沙丘》用IMAX鏡頭和杜比音效讓觀眾“觸摸”到沙漠的灼熱；《阿凡達(dá)2》的水下動作捕捉系統(tǒng)，讓演員睫毛上的氣泡都清晰可見。正如導(dǎo)演郭帆說：“工業(yè)化不是砸錢買設(shè)備，而是用流程和管理，把天馬行空的想象‘釘’在每一幀畫面上。”

　　中國科幻的爆發(fā)，不僅是產(chǎn)業(yè)的勝利，更標(biāo)志著“網(wǎng)生代”觀眾成為文化主力軍，他們渴望在銀幕上看到屬于自己的“星際遠(yuǎn)征”。當(dāng)Z世代觀眾在《三體》游戲中解碼外星文明，在《開端》里循環(huán)追兇時，他們消費(fèi)的不只是劇情，更是一種對未來世界的參與感。我希望年輕人可以通過科幻電影，在虛擬世界中尋找身份認(rèn)同，甚至預(yù)演人類未來的危機(jī)與希望。

　　科幻作家劉慈欣曾說：“面對AI，想象力可能是人類最后的堡壘。”中國科幻正以技術(shù)為筆，以想象為墨，在銀幕上書寫一個民族的未來之夢——這或許就是我們對宇宙最浪漫的回應(yīng)。

　　科幻文旅：從“看”科幻到“玩”科幻

　　講述人：北京數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)會常務(wù)副秘書長郝媛媛

　　我書柜底層角落里有一個會變身的塑料汽車人，它是一只斷臂擎天柱。兒時掰壞玩具的懊喪感似乎還縈繞在我腦中，北京環(huán)球影城賽博坦星球已經(jīng)被具象化。當(dāng)被“話癆”威震天俯身調(diào)侃時，當(dāng)坐在4D動感座椅上參加“火種源爭奪戰(zhàn)”時，某種時空折疊的震撼突然擊中了我：我們這代人竟親歷了科幻從玩具到文旅產(chǎn)業(yè)革命的完整進(jìn)化鏈。

　　國際經(jīng)驗(yàn)顯示，“影視—文旅—制造”的閉環(huán)，正在重構(gòu)科幻IP的價值鏈。東京臺場的高達(dá)基地用燈光秀和無數(shù)精美手辦為高達(dá)迷構(gòu)建了消費(fèi)與巡禮圣地，奧蘭多迪士尼用科技與資本堆砌出《星球大戰(zhàn)：銀河邊緣》，游客親臨電影場景操控千年隼號完成科幻完美夢境——前者藏著日本機(jī)甲科幻的野望，后者則是好萊塢式的科幻造夢。從影視化呈現(xiàn)、周邊產(chǎn)品開發(fā)到主題場館與體驗(yàn)空間建設(shè)，這些變化是消費(fèi)升級背景下“體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)”對傳統(tǒng)文旅模式的顛覆。

　　在產(chǎn)業(yè)迭代的進(jìn)程當(dāng)中，科技創(chuàng)新始終是“破壁”的關(guān)鍵力量。站在科幻產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，80后目睹了關(guān)鍵變革：20世紀(jì)80年代，科幻動畫、電影與玩具周邊支撐科幻產(chǎn)業(yè)；90年代，環(huán)球影城開始用特效與《侏羅紀(jì)世界》的科幻IP帶給游客驚險與刺激；新世紀(jì)伊始，《阿凡達(dá)》以IMAX 3D等技術(shù)改變了科幻電影的制作方式；2022年，AI作品《太空歌劇院》在藝術(shù)博覽會奪魁讓藝術(shù)與科幻界震動；當(dāng)前，《三體》一系列文旅產(chǎn)品利用數(shù)字交互技術(shù)，使參與者成為推動劇情發(fā)展、決定人類和命運(yùn)的艦員……

　　如今，人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)、大空間等技術(shù)為科幻內(nèi)容的互動與沉浸式體驗(yàn)鑿出了一條裂縫，讓大眾從“看”科幻跨越到“玩”科幻。正如科幻作家王晉康說的，“曾經(jīng)書頁間的幻想，正一步步成為現(xiàn)實(shí)”。

　　近日，以《三體》為內(nèi)核的室內(nèi)主題樂園蘇州“未來科幻館”成為科幻文旅新地標(biāo)。《2025中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》顯示，2024年中國科幻文旅產(chǎn)業(yè)營收達(dá)244億元，本土主題公園科幻項目營收持續(xù)提升。我國的科幻文旅正在以前所未有的速度創(chuàng)造著新產(chǎn)品、新場景、新體驗(yàn)。

　　技術(shù)創(chuàng)新給全世界的科幻文旅創(chuàng)意者們更大的想象空間，但真正打動我的，是中國科幻文旅的獨(dú)特路徑。在北京首鋼園的SoReal超體空間，百年高爐遺址被改造成科幻樂園，“首鋼精神”和賽博朋克同頻共振。當(dāng)戴著VR眼鏡于鋼鐵高爐內(nèi)沉浸式體驗(yàn)科幻內(nèi)容的時候，恍惚覺得我們這代人的科幻夢，終是找到了最硬核的承重墻——那些曾托起共和國工業(yè)脊梁的鋼架，現(xiàn)在正支撐著一個民族向星辰大海進(jìn)發(fā)的想象力。

　　科幻衍生品：在虛實(shí)交融中感知科技魅力

　　講述人：北京航空航天大學(xué)新媒體藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院副教授莊維嘉

　　作為科學(xué)與藝術(shù)融合教育的實(shí)踐者，我在最初接觸《三體》時就被其形象描述的宇宙觀所震撼。這些年，我多次帶隊參與中國航天文創(chuàng)大賽，通過設(shè)計視角近距離見證中國航天力量，用文創(chuàng)作品傳遞航天精神。

　　《2025中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》顯示，2024年科幻衍生品市場規(guī)模已超25億元。《流浪地球》《三體》等科幻作品已經(jīng)形成IP矩陣。

　　2025中國科幻大會期間，由二十余所高校組成的科幻聯(lián)盟展團(tuán)首次亮相。我作為策展人，邀請了由北航自動化科學(xué)與新媒體藝術(shù)專業(yè)聯(lián)合打造的全國首個面向月球科研基地的“數(shù)實(shí)混合泛在教學(xué)平臺”參展，引發(fā)關(guān)注。該平臺覆蓋“虛擬設(shè)計—仿真測試—實(shí)體設(shè)計—實(shí)景應(yīng)用”全流程，創(chuàng)新虛實(shí)協(xié)同教學(xué)模式，解決真實(shí)場景不可達(dá)的痛點(diǎn)。展區(qū)不僅集中呈現(xiàn)高校科幻社團(tuán)的模型、文創(chuàng)等教學(xué)成果，同時發(fā)布國內(nèi)首個《高校科幻人才培養(yǎng)發(fā)展報告》與“航空航天科幻數(shù)字徽章”，舉辦了鯤鵬青少年科幻圓桌會、星辰杯世界大學(xué)生辯論巡回賽等活動。

　　在科幻IP衍生領(lǐng)域，“南天門計劃”正成為現(xiàn)象級案例。該航空科幻宇宙IP已構(gòu)建50萬字文本與近百件裝備模型，形成覆蓋影視、游戲、研學(xué)等領(lǐng)域的全產(chǎn)業(yè)鏈。其核心是以前沿科技為基底，通過戰(zhàn)略空天載機(jī)平臺等科幻設(shè)定，探索航空強(qiáng)國的未來圖景。

　　中國科幻IP發(fā)展空間廣闊。北京市最新發(fā)布的科幻產(chǎn)業(yè)行動計劃提出，2027年重點(diǎn)科幻領(lǐng)域產(chǎn)業(yè)規(guī)模將突破千億。印證了科幻不僅是文化產(chǎn)品，更是連接科技與未來的橋梁。

　　回溯1979年，《科幻世界》雜志的前身《科學(xué)文藝》創(chuàng)刊時提出的“科藝融合”理念。如今，通過推動科幻文旅與衍生品發(fā)展，公眾得以在虛實(shí)交融中感知科技魅力，這正是科學(xué)想象力照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的生動實(shí)踐。

　　科幻游戲：在沉浸體驗(yàn)中思考科技問題

　　講述人：完美世界集團(tuán)高級副總裁、總編輯伊迪

　　“科幻小說之父”凡爾納曾說：“但凡人能想象到的事物，必定有人能將它實(shí)現(xiàn)。”隨著科技實(shí)力的提升，人工智能、腦機(jī)接口等暢想已經(jīng)走進(jìn)現(xiàn)實(shí)。

　　我連續(xù)兩年參加了中國科幻大會，今年的科幻大會出現(xiàn)了更多科幻文學(xué)、科幻影視、科幻游戲、科幻場景、科幻技術(shù)的項目路演和投資對接，足以昭示出中國科幻產(chǎn)業(yè)向上向好的發(fā)展勢頭。

　　在我看來，中國科幻產(chǎn)業(yè)大體可以分為四個階段：1.0階段是以科幻文學(xué)為主導(dǎo)的想象力消費(fèi)，比如《三體》；2.0階段是影視和科技結(jié)合的科幻視聽消費(fèi)，包括科幻動漫、科幻電影；3.0階段是以高科技應(yīng)用為支撐的科幻場景消費(fèi)，包括數(shù)字游戲和科幻文旅等在內(nèi)的線上線下場景消費(fèi)；4.0階段可能是一個數(shù)智融合、虛實(shí)共生的科幻元宇宙。

　　從產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)上看，中國科幻產(chǎn)業(yè)營收已經(jīng)連續(xù)兩年超千億元，科幻游戲占據(jù)了其中的六成，成為科幻產(chǎn)業(yè)的主力。

　　我們自主研發(fā)的一款科幻游戲，主創(chuàng)團(tuán)隊中有很多資深科幻迷，創(chuàng)作過程既受到經(jīng)典科幻作品的啟發(fā)，又基于現(xiàn)實(shí)科技的發(fā)展和對未來的合理想象。游戲內(nèi)容包含了對“能源開發(fā)的雙面性”“人類進(jìn)化的可能性”等現(xiàn)實(shí)問題的探討。主創(chuàng)團(tuán)隊希望通過游戲的沉浸感，引發(fā)大家對科技制衡的思考，這也是故事設(shè)計的初衷。

　　我相信未來是一個想象力和技術(shù)力“競跑”的時代。我們應(yīng)該思考，如何加強(qiáng)科幻與科創(chuàng)產(chǎn)業(yè)、文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)、未來產(chǎn)業(yè)間的內(nèi)在聯(lián)系，實(shí)現(xiàn)四大產(chǎn)業(yè)協(xié)同融合發(fā)展。

　　我國已建立未來產(chǎn)業(yè)投入增長機(jī)制，培育生物制造、量子科技、具身智能、6G等未來產(chǎn)業(yè)。期待在未來看到，科幻創(chuàng)意、科幻想象力引領(lǐng)未來產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，科幻逐漸與未來產(chǎn)業(yè)、文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)相融。